对下联： 1、乡叟为棋敲晚籁。（西陆）==渔翁弄棹破晨江。 2、柴门犬吠残阳左。（西陆）==茅户鸡鸣落月前。 3、心醉瑶琴难入梦。（随风）==情沉羌管易牵思。 4、乱笔数言偏有韵。（随风）==聊书几字已成诗。 5、梅心缀玉玲珑透。（雪飞孤城）==月面遮纱妩媚藏。 6、一点尘心西子缀。（暮雪）== 7、春雨入溪莺语静。（暮雪）==晨风牵柳燕声欢。 8、荡月舟银河夜度，急风狂傲。（随风）== 9、一脉荷香荡九霄，云停月止。（随风）==千枝杏蕊描三月，蝶舞蜂鸣。 10、星伴昙花趁酒香，归时几忘。（雪飞孤城）==月裁梧叶逢霜重，去路何寻。 11、佛光寺内坐如来，金刚泥塑。（雪飞孤城）==关帝庙中观武圣，蜀将石雕。 12、雾隐残荷，一窗寒雨敲秋梦。（云儿）云遮斜月，两岸疏柳曳晓风。 13、淡月疏星，梅山晚笛惊飞雁。（云儿） 14、谁窃婵娟，一江明月沉流水。（铁皮人）==风梳杨柳，万缕青绦钓落花。 15、雪舞今夕，恰遇新春迁旧岁。（铁皮人）==星眠昨夜，正将去日付流年。 16、并蒂莲开，双栖池上鸳鸯侣。（暮雪） 17、纵目高峰，江山万里绵绵不尽。（随风）==遍观青史，兴废千年代代相沿。 18、挥剑舞清风，醉中漫写相思句。（古剑和菊）==抚箫吹朗月，梦里唯听惆怅音。 对上联： 19、风助轻波戏彩荷。（随风） 20、水荡青丝波有痕。（随风） 21、一支墨笔载千秋。（随风） 22、数点萍踪露水寒。（暮雪） 23、晓蝉呜咽愁莺舞，知与谁同。（暮雪） 24、何神大胆，敢执风笔写春秋。（随风） 25、山巅舞剑，欲挑辰星落九天。（随风）==海角扬鞭，将驱日月行千里。 26、南花北雪，江山万里不同春。（雪飞孤城） 27、残枝覆雪，窗前俏立盼君归。（雪飞孤城） 28、旧曲今听心事惹，独自情愁。（古剑和菊） 29、月冷人愁，暮暮朝朝惨惨凄凄，寂寂寥寥。（随风） 30、元日无圆月，嫦娥应悔重宵九，何似在人间。（云儿）==长河少鹊桥，织女当思巧节七，莫如归界外。

1、2、3联：标准对，虽无甚出彩之处，却也显示了深厚的文学造诣。 4联：“聊书”对“乱笔”，似有不妥。“乱笔”有随心之意，“聊书”看不出有什么特别之意。 5联：“藏”字不好。过于直白，无法对上“透”的朦胧感。不如改“羞”或“娇”更有味道。“月面”也不通顺，似在刻意追求工对而为。 6联：空 7联：“牵”大好！！此一字将“晨风”的柔美表露无疑。 8联：空 9联：“描”字微瑕，对不上“荡”字的气势。一般三月都什么花开？不是杏花最多吧（杏花什么时候开？） 10联：“重”字不好，有些呆滞，失了轻灵。且“重”在词性上，也无法与“香”应对。 11联：大好！！对的严丝合缝，唯“蜀将”微瑕，但不影响整体。 12联：“曳”大好！！与7联相似。铁皮在通感的运用上的确有独到之处，往往一字定乾坤。 13联：空 14联：“梳”不好。过于直白，且失了风的轻灵。在意境上，也不及“窃”字。 15联：以“去日付流年”对“新春迁旧岁”，有味道。也道出了对岁月流逝的感慨。 16联：空 17联：以“青史”对“高峰”，不太好，况一般说青史，都是指好的方面，与后段的“兴废千年”有些微歧义之处。 18联：梦里怎听？不如改为“梦里尤吟惆怅歌” 19、20、21、22、23、24联：空 25联：“驱”大好！！又是一字之功。 26、27、28、29联：空 30联：严格来说，首节并未与出句相对，应算失败。但考虑到该联的难度，以及对句的整体意境，尚算佳对。“归界外”对“在人间”也不好，“归”与“在”词性不同，在对联中，此算大戒。 纵观铁皮全联，在通感的运用上造诣非常，常能一字化平凡，使人耳目一新。但感觉铁皮在对联时，思维有些模式化，很多地方的遣词都有迹可循，未能自由发挥。